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淺談徽州古民居天井結構與室內裝潢的特色

宣布日期:2016-06-17 10:03:37 瀏覽次數:0

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  徽州古民居的不同凡響的地方,不只在其內部重要表示爲具有光鮮特點的門樓、馬頭牆等,並且在其天井的結構,廳堂的陳設,梁、柱的裝潢,天花的彩畫,家具的擺設等方面,異樣也獨具特點。遠不雅徽州古民居,一片片粉牆青瓦,蔚爲大不雅;走進徽州古民居,似乎置身于藝術的殿堂,使人贊嘆。歸納綜合而言,徽州古民居的天井結構與室內裝潢,具有以下三個根本特色。 
1、功效齊備,結構公道 
    
徽州古民居最根本的格式是三間式,通常是三開間、內庭院,官方俗稱爲一顆印。立體結構對稱,中央廳堂,兩側配房,樓梯在廳堂前後或在閣下兩側。在其進口處常設一內庭院,供采光透風用。在此基本上修建縱橫發展、組合,又可構成四合式、大廳式和穿堂式等格式。個中,四合式天井最能表現徽州古民居功效齊備、結構公道的特色。 
    
四合式合適生齒多的家庭棲身,可分爲大四合與小四合。大四合的前廳與後廳相向,中央是大庭院。前廳是三間式,地坪較高,爲正廳堂;後廳亦爲三間式,進深可略淺,地坪較前廳爲低。前後二廳以配房相連,大多設有運動隔扇。樓梯間有設于配房的,也有設在前廳面前的。居室外部用木板分隔,構成多個分歧的功效區,以順應棲身者的須要。庭院依據地形可大可小,也有的在前廳面前再設配房、小庭院。大四合式室廬常常前後均有樓層,以增長應用面積。小四合的前廳三間與大四合雷同,後廳爲平房,進深淺,面積較小,普通中央明堂不克不及組成後廳,而作爲通道。兩個房間供棲身,庭院也較小,樓梯均在前廳面前。 
徽州古民居罕見的立體結構類型,一是各宅第橫向並聯組合,宅第間經由過程側門貫穿,如許可使統壹家族分歧家庭之間,堅持一種既分又合的空間形狀。二是縱向串連式,在兩宅之間附加連廊或天井以過度和銜接。三是天井式組合,各宅第都有本身的天井空間,各戶的天井開設門戶,天井是修建空間組合的過渡空間。
2、宅第與園林融爲一體 
    
在整體結構上,徽州古民居奇妙地應用各類比較、標準、對景、借景的手段,使園景到達以少勝多小中見大,在有限的空間內取得加倍豐碩的風景。徽州古民居的天井普通都呈矩形,玲瓏小巧,栽樹養花,假山魚池,亭閣水榭,既是修身養性的好場合,也是晾曬衣物,納涼曬太陽的居家之所。西遞村的西園就是一例,以門亭、屋檐爲景框,把全部庭景收攏在視野規模內。天井爲長方形,爲全部院落變化多端,加上拱券磚門情勢多變,打破了長廊式死板單調的輪廓線條,情味怡但是生。 
    
天井的前庭或庭側安排有小型天井或小花圃,綴置花壇,水池,植以花木,擺放盆景。粉牆上飾以磚雕,石雕花窗,或放長條石桌、石凳,裝點小品,使修建、山川、花木融爲一體,天井小,頗得園林之趣,表現了修建的無機功效。
3、室內裝潢真誠協調,清爽高雅 
    
精細的木雕,清爽的彩畫,富含教導意義的楹聯、堂匾、條屏書畫,和富有寄意的家具與廳堂的陳設,表現出徽州古民居室內裝潢的真誠協調,清爽高雅。 
    
木雕是徽州古民居的主體設置裝備擺設,分爲大木雕和小木雕。修建構架中的梁枋、華板、鬥拱、雀替、斜撐、駝峰、托腳、蜀柱等屬于大木雕,門罩、擱扇、北裏等屬于小木雕。木雕圖案普通呈持續圖樣情勢,亦能自力成畫。在徽州古民居中,木雕平日用于梁枋、華板、鬥拱、雀替、斜撐、駝峰、托腳、蜀柱、 門罩、擱扇、窗扇、雕欄等處,特殊是沿庭院周圍一圈齊整的程板,是宅第停止裝潢大顯神通的處所,雕花撰朵,華麗繁榮。木雕的邊框普通都雕有纏技圖案,悠揚活動,美不勝收。木雕圖案在全體設計上構想嚴謹,題材新鮮,畫面熟動,巨細適配,整體協調。木雕依據修建物體的部件須要與能夠,采取圓雕、浮雕、透雕等表示手段,既斟酌雅觀,又看重適用。在窗子下方、庭院上方周圍雕欄、檐條,采取浮雕較多;在梁托、鬥拱、雀替以致月梁上應用圓雕較多;在家具方面,則較多地運用透雕。 
    
彩畫重要裝潢在天花、門樓、窗楣等部分,重要以胡蝶、牡丹、鳳凰爲題材。如胡蝶石榴,多子祥瑞;胡蝶牡丹,貧賤平和;雙鳳旭日等。在淡灰色的木天花上,滿繪著織細的木紋,裝點著藍綠色的花葉,音調異常協調,也異常幽美和安靜,彩繪圖案,典雅明麗。

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